Το διαβολικά εμπνευσμένο μεταπολεμικό δημιούργημα της Patricia Highsmith, ο Tom Ripley, επέστρεψε, για να απολαύσει τον 21ο αιώνα μας, την εποχή του φθόνου του lifestyle στο Instagram, της σιωπηρής ταξικής παράνοιας και της διαδικτυακής εξαπάτησης ταυτότητας.

Επανήλθε θριαμβευτικά στην πολυτελή και άμεσα εθιστική νέα μεταφορά του μυθιστορήματος της Highsmith «Ο ταλαντούχος κύριος Ρίπλεϊ», σε μια σειρά οκτώ επεισοδίων από τον Steven Zaillian για το Netflix, με τον ασύγκριτο Andrew Scott στον ρόλο του γοητευτικού κατά συρροή δολοφόνου.

Η υπόθεση της σειράς

Η σειρά διαδραματίζεται στις αρχές της δεκαετίας του ’60, αλλά έχει μια ανατριχιαστική απήχηση για το 2024. Σε έναν ήρεμο ρυθμό, ο Ripley του Scott παρουσιάζεται να ξεπερνά την πρώιμη ανησυχία του και τη συμπαθητική ανάλγητη ευπάθειά του, αποκτώντας μια υπνωτική και ύπουλη ισορροπία, με τις ίριδες του να μοιάζουν να συγχωνεύονται με τις κόρες των ματιών του.

Τον Ripley τον βλέπουμε αρχικά σε φτωχικό σπίτι της Νέας Υόρκης να διαπράττει μικροαπάτες – στη συνέχεια τον προσεγγίζει μέσω ενός ιδιωτικού ντετέκτιβ ο προβληματικός πλούσιος Herbert Greenleaf (τον υποδύεται ο Kenneth Lonergan), επειδή ο Ripley είχε κάποτε μια παροδική γνωριμία με τον γιο του, τον Dickie Greenleaf, τον οποίο υποδύεται ο Johnny Flynn.

Ο Greenleaf Sr προσφέρει στον Ripley μεγάλα χρηματικά ποσά για να ταξιδέψει στην Ιταλία, όπου ο Dickie αράζει με τη φίλη του Marge (Dakota Fanning), και να πείσει τον Dickie να επιστρέψει στην πατρίδα. Αντ’ αυτού, ο Ripley γίνεται φίλος με τον Dickie, αξιοποιώντας το χάρισμά του στη μίμηση και την κολακεία, μια παρασιτική κατάκτηση που οδηγεί στην εμμονή και τη δολοφονία.

Ο Scott δίνει μια πολύ πιο καταθλιπτική, πιο ρεαλιστική περιγραφή του Ripley, πιο κοντά στην ερμηνεία του Alain Delon στην εκδοχή του René Clément «Purple Noon» του 1960, καθώς καλλιεργεί μια κενότητα, ένα ανησυχητικό χάρισμα για την ανεξιχνίαστη επιφυλακτικότητα: Το πρόσωπο του κοινωνιοπαθούς που ξεκουράζεται.

Κι όμως, η διασκευή του Zaillian μάς δίνει πολύ περισσότερο από την ουσιαστική μοναξιά και τη μίζερη ευαλωτότητα του Ripley.

Γιατί ο Ripley είναι τόσο συναρπαστικός

Η απάντηση είναι εν μέρει επειδή υπάρχει κάτι τόσο διαχρονικά ενοχλητικό στον τρόπο λειτουργίας του: Η διαστροφή της φιλίας. Θα μπορούσαμε να σκεφτούμε ότι το να γίνεις φίλος με κάποιον είναι ένα παγκόσμιο αγαθό. Οι ξένοι, τελικά, δεν είναι απλώς φίλοι που δεν έχουμε γνωρίσει ακόμα; Και όμως, ποτέ δεν μπορείς να ξέρεις πραγματικά τι συμβαίνει μέσα στο κεφάλι κάποιου άλλου- ούτε καν του καλύτερου φίλου σου ή του εραστή σου ή του συζύγου σου, ειδικά κάποιου που γνώρισες αργότερα ζωή σου.

Ποιος ξέρει τι απώτερα κίνητρα υπάρχουν στη φιλία, ποια ικανοποίηση συμφερόντων, ή πώς η φιλία μπορεί να συνυπάρχει για χρόνια με την αντιπαλότητα ή και την αντιπάθεια; Η λέξη Frenemy (από το friend και το enemy, φίλος κι εχθρός δηλαδή) χρονολογείται από τη γέννηση του Ripley, αλλά έχει γίνει κοινή τον τελευταίο καιρό.

Η σχέση του Ripley με τον Dickie είναι η σχέση του Mr Hyde με τον Dr Jekyll, ή του Dorian Gray με τον Lord Henry Wotton, ή του ανατριχιαστικού υπηρέτη του Dirk Bogarde με τον νωχελικό άνθρωπο της πόλης του James Fox στην ταινία The Servant του Joseph Losey. Και δεν χρειάζεται καμία εμφανώς σύγχρονη ερμηνεία για να βρεθεί αυτή η queer διάσταση: Η διχαστική ψυχο-θρίλερ σάτιρα Saltburn του Emerald Fennell είχε ως θέμα έναν νεόκοπο νεόπλουτο στην Οξφόρδη που έχει έναν εμμονικό έρωτα για έναν όμορφο νεαρό αριστοκράτη και που παραληρεί αλλά ενδόμυχα υπερενθουσιάζεται όταν προσκαλείται στο αρχοντικό του νεαρού εκλεκτού για το καλοκαίρι.

Αυτό το παιδί ξεκινά ως ο Charles Ryder του Evelyn Waugh, αλλά καταλήγει ως ο Ripley της Highsmith. Αυτός ήταν ο υπαινιγμός που πυροδότησε τόσους πολλούς από τους επικριτές της ταινίας: Το παραμελημένο και παραγνωρισμένο ταξικό στοιχείο του Ripley-ισμού.

Ο Ripley μιλάει για την απέχθεια της άρχουσας τάξης προς τους αντιπάλους και τους αλαζονικούς παρίες. Αλλά η ύπαρξή του εξοργίζει εκείνους που δυσανασχετούν με τον ειρωνικό υπαινιγμό ότι η εκ μέρους των φτωχών έκκληση είναι απλώς η πολιτική του φθόνου. Αυτοί οι άνθρωποι δεν είναι φτωχοί, είναι ο αντιληπτός πονηρός υπαινιγμός… απλώς προσποιούνται, και ακόμα χειρότερα, είναι σαν τον Ripley, μέρος της τεράστιας μεσαίας τάξης. Είναι κακόβουλοι και παρεμβατικοί, θέλουν να πάρουν την πίτα των πλουσίων και να τη φάνε.

View this post on Instagram

A post shared by Netflix US (@netflix)

Παραδόξως, ο Ripley είναι ένας τυχοδιώκτης της νέας ψηφιακής εποχής. Είναι εντυπωσιακό το πόσο χρειαζόμαστε αυτό το αρχικό σκηνικό, επειδή οι εγκληματικές του απάτες δεν θα λειτουργούσαν πραγματικά στην εποχή των smartphones και των αναζητήσεων στο Google.

Κι όμως, είναι ένας ναρκισσιστής που ταιριάζει στον νέο κόσμο των κοινωνικών μέσων ενημέρωσης. Να ποστάρουμε και να καυχιόμαστε, να βγάζουμε προσεκτικά επεξεργασμένες και φιλτραρισμένες φωτογραφίες της υπέροχης ζωής μας και των υπέροχων διακοπών μας με πνευματώδεις περιγραφές και ταπεινές ατάκες, διαφημίζοντας ψυχαναγκαστικά την ιδιαιτερότητά μας.

«Μπορώ κάλλιστα να φανταστώ μια εκδοχή του Ripley στην οποία είναι πάντα στο Instagram, παρακολουθεί το feed του Dickie, ποστάρει τη δική του παραληρηματική εκδοχή στη Νέα Υόρκη, χρησιμοποιεί τρολ λογαριασμούς στο Instagram και το Χ για να επιδιώξει τις ανατριχιαστικές απάτες του – και τελικά να προλάβει τον Dickie στην Ιταλία, να τον σκοτώσει και να αναλάβει τον λογαριασμό του με νέες γεωγραφικά εντοπισμένες φωτογραφίες για να δημιουργήσει την ψευδαίσθηση ότι είναι ακόμα ζωντανός», γράφει χαρακτηριστικά στον Guardian ο συγγραφέας και κριτικός κινηματογράφου Peter Bradshaw.

Το ντοκιμαντέρ The Tinder Swindler της Felicity Morris αφορούσε έναν απατεώνα που χρησιμοποιεί ιστοσελίδες γνωριμιών για να αποσπάσει χρήματα από τα θύματά του που έχουν βγει ραντεβού- πρόκειται για την ανατριχιαστική σχέση μεταξύ της κοινωνιοπάθειας, της απληστίας, της συναισθηματικής χειραγώγησης και των ευκαιριών που προσφέρουν τα μέσα κοινωνικής δικτύωσης για απάτη.

View this post on Instagram

A post shared by Netflix US (@netflix)

Ο Tom Ripley είναι ο πρόγονος όλων αυτών. Η σαγηνευτική ερμηνεία του Scott ως Ναπολέων του συναισθηματικού εγκλήματος προσφέρει όλα αυτά και ακόμη περισσότερα.

Είναι ο Tom Ripley gay;

Λαμβάνοντας υπόψη τη γοητεία που ασκεί ο Ripley στον Dickie, το ερώτημα για το αν ο εγκληματίας είναι gay έχει συνδεθεί εδώ και καιρό με τη διάσημη ιστορία.

Όμως ο Scott, ο οποίος είναι και ο ίδιος ομοφυλόφιλος, δεν θέλει να τοποθετηθεί σχετικά με τη σεξουαλικότητα του απατεώνα.

«Ένιωσα πολύ έντονα ότι δεν ήθελα να διαγνώσω υπερβολικά – για να το πω καλύτερα – τη σεξουαλικότητά του, ή ακόμα και την εθνικότητά του, την ηλικία του ή την ανατροφή του», δήλωσε πρόσφατα ο Scott στο Queerty.

«Σίγουρα νομίζω ότι χρησιμοποιεί την προκατάληψη της εποχής για δικό του όφελος, επειδή τόσο μεγάλο μέρος της ατμόσφαιρας εκείνη την εποχή ήταν κωδικοποιημένο σχετικά με τα μυστικά, σχετικά με το τι λένε οι άνθρωποι σε σχέση με το τι μπορεί να αισθάνονται στην πραγματικότητα», πρόσθεσε, αναφερόμενος στο γεγονός ότι ο Ripley διαδραματίζεται στη δεκαετία του ’60.

«Υπάρχει κάτι διαχρονικό σε αυτόν τον χαρακτήρα και νομίζω ότι οφείλεται στο γεγονός ότι έχουμε τόσα πολλά ερωτήματα γι’ αυτόν… Το να μειώνουμε τον χαρακτήρα απαντώντας σε πάρα πολλά από αυτά τα ερωτήματα είναι από μόνο του έγκλημα».

Ο ρόλος του non-binary παιδιού του Sting στο Ripley

Στη νέα σειρά του Netflix, πρωταγωνιστούν μια σειρά από γνωστά πρόσωπα, όπως οι Andrew Scott και Dacota Fanning, αλλά και το παιδί ενός διάσημου τραγουδιστή, του Sting.

Δείτε αυτή τη δημοσίευση στο Instagram.

Η δημοσίευση κοινοποιήθηκε από το χρήστη Eliot Sumner (@eliotsumner)

Το Eliot Sumner, που είναι non-binary και χρησιμοποιεί ουδέτερες αντωνυμίες, εμφανίζεται σε μόνο ένα επεισόδιο, ως Freddie Miles, ένας φίλος του Dickie.

«Ο Freddie είναι αυτός ο σικάτος τύπος του οικοτροφείου που ζει στο εξωτερικό, ο οποίος είναι απροκάλυπτα ευκατάστατος και κυρίως είναι ό,τι μισεί ο Tom Ripley. Το βρήκα πολύ, πολύ διασκεδαστικό να το παίξω», δήλωσε το Sumner στο Tudum.

Αυτός είναι ένας από τους πρώτους σημαντικούς ρόλους του Sumner, το οποίο, όπως μίλησε για ένα όνειρο που γίνεται πραγματικότητα».

Με πληροφορίες από Guardian, The pink news, Tudum by Netflix, Queerty