Το απίστευτα φρικτό αριστούργημα του Μπράιαν Ντε Πάλμα από το 1976, βασισμένο στο μυθιστόρημα του Στίβεν Κινγκ με κάτι από το Ψυχώ του Χίτσκοκ, επανακυκλοφορεί.

Αυτό το εξαιρετικά ενοχλητικό φιλμ που μετέφερε επίσης – ή ούτως ή άλλως κατασκεύασε – μια παθιασμένη συμπάθεια για ένα έφηβο κορίτσι με μαθησιακές δυσκολίες και τηλεκινητικές δυνάμεις που ήταν θύμα bullying. Ήταν μία κλασική ταινία τρόμου που δεν συμβάδιζε με τους αφηγηματικούς ρυθμούς του είδους. Μια τρομακτική ταινία στην οποία ο δαίμονας ήταν στο τέλος το κορίτσι.

Η Sissy Spacek δίνει μια καταπληκτική ερμηνεία ως Carrie, μια ντροπαλή μαθήτρια λυκείου και κόρη της Margaret (Piper Laurie), της οποίας η φανατική θρησκευτική αφοσίωση και ο φόβος για το σεξ – και ο φόβος να κάνει η Carrie σεξ – πηγάζει από την αποπλάνηση και την εγκατάλειψη Ο πατέρας της Κάρι είναι εξάλλου απών εδώ και πολλά χρόνια. Η καημένη, αθώα Κάρι δεν έχει ιδέα για την περίοδο ακόμη, όταν της έρχεται στα ντους μετά από έναν αγώνα βόλεϊ, με αποτέλεσμα να πανικοβληθεί και τα κακά κορίτσια του σχολείου να την ξευτελίσουν πετώντας της ταμπόν και φωνάζοντας: «Βάλτο στην πρίζα!».

Η δασκάλας γυμναστικής, Μις Κόλινς (Μπέτι Μπάκλεϊ), είναι εξοργισμένη και –καπνίζοντας θυμωμένη ένα τσιγάρο στο γραφείο του διευθυντή – αποφασίζει να επιβάλει παραδειγματική τιμωρία στις μαθήτριες, υπό τη μορφή μιας εξαντλητικής προπόνησης, εξοργίζοντας τη «βασίλισσα» Κρις (Νάνσι Άλεν) η οποία σχεδιάζει να πάρει μια σατανικά πονηρή εκδίκηση από την Κάρι στον χορό αποφοίτησης.

Με τόσα πολλά να έχουν αλλάξει 48 χρόνια μετά, και όμως ο De Palma παραδίδει κινηματογραφικά μαθήματα. Το στυλ του De Palma στην Carrie συνδυάζει υπερβολικά εφέ και συναισθηματική ένταση με τρόπο που ενισχύει τα θέματα της απομόνωσης και της εκδίκησης. Η χρήση διαχωρισμένων οθονών, δραματικών γωνιών κάμερας και υψηλών ταχυτήτων συμβάλλουν σε μια αίσθηση ανησυχίας που κάνει την ιστορία να έχει απήχηση, ακόμα κι αν κάποια στοιχεία μπορεί να είναι παλιά. Η ικανότητά του να μετατρέπει ό,τι θα μπορούσε να θεωρηθεί ως διακριτικό σε μια ισχυρή κινηματογραφική εμπειρία είναι μέρος αυτού που κάνει την ταινία τόσο ανθεκτική. Είναι συναρπαστικό το πώς οι τεχνικές του εξυψώνουν το υλικό και δημιουργούν μια διαρκή επίδραση.

Η ειλικρινά εξωφρενική σοφτ πορνό αισθητική της αρχικής σκηνής στα αποδυτήρια των κοριτσιών μας δίνει τη Σπέισεκ να σαπουνίζεται σχεδόν βαρετά στο ντους, με τρόπο που δεν συνάδει με τον χαρακτήρα της. Και όμως χωρίς αυτήν την παράλογα προκλητική σκηνή, η στιγμή της «περιόδου» δεν θα ήταν τόσο παραβατική, τόσο άσχημη, τόσο απέριττη. Αυτό είναι χαζό, αυτό είναι το ανδρικό βλέμμα, σίγουρα – και όμως ανατρέπεται από την επιπόλαια σαφή βία και την ευαλωτότητά του. Είναι αδύνατο να νιώθεις οτιδήποτε άλλο εκτός από γνήσια προστατευτική ανησυχία για έναν γυναικείο χαρακτήρα που αργότερα θα δείξει ότι δεν χρειάζεται την προστασία κανενός.

Και αυτή η συγκλονιστική, παρατεταμένη σεκάνς χορού, στην οποία η Κάρι εξελίσσεται από άσχημο παπάκι σε κύκνο και σε κάτι εντελώς άλλο – το νόημα και η ατμόσφαιρα αλλάζουν σε μια επόμενη ματιά. Την πρώτη φορά που το παρακολουθείς το φινάλε είναι ένα σοκ, παρά το γεγονός ότι σε προηγούμενες σκηνές έχετε δει τα άσχημα που έρχονται. Αλλά τη δεύτερη φορά, η σκηνή είναι, από άκρη σε άκρη, μια αφόρητη δοκιμασία καθαρού κακού: περνά λεπτό με λεπτό, ενώ η Κάρι χαλαρώνει σταδιακά και αρχίζει να απολαμβάνει τον εαυτό της με το υπέροχο αγόρι που την πήγε στον χορό. Και στη συνέχεια, όταν εξαπολύει την τηλεκινητική της οργή, ο De Palma κατακερματίζει το θέαμα με ένα split-screen: ένα τρελό death metal σφαγής.

Το Carrie είναι για όλα τα πράγματα, για τα οποία δεν ήξερε ότι ήταν: Τον εσωτερικευμένο μισογυνισμό και το μίσος για τον εαυτό μας, τη σκληρότητα πίσω από τη δημοτικότητα σε ένα σχολείο. Μπορεί να μην δείχνει πυροβολισμούς στο σχολείο, αλλά δείχνει, όπως καμία άλλη ταινία, την τρομακτική έκσταση εκπλήρωσης επιθυμιών τέτοιων φρικτών πράξεων. Και ο Ντε Πάλμα είναι ο μόνος σκηνοθέτης που θα μπορούσε να το κάνει.

Με πληροφορίες από Guardian