Πώς μπορείς να ζωντανέψεις μία από τις πιο αγαπημένες πόλεις της Λατινικής Αμερικής, με ιστορία 100 χρόνων, η οποία δεν υπήρξε ποτέ; Αυτή ήταν η πρόκληση που αντιμετώπισε η ομάδα παραγωγής του «Εκατό χρόνια μοναξιάς» (ή «Cien Años de Soledad»), της πολυαναμενόμενης προσαρμογής του Netflix ενός μυθιστορήματος που έχει ευρέως επαινεθεί ως ένα από τα σπουδαιότερα λογοτεχνικά έργα του 20ού αιώνα.

Γραμμένο το 1967 από τον βραβευμένο με Νόμπελ Κολομβιανό συγγραφέα Gabriel García Márquez, το βιβλίο παρακολουθεί επτά γενιές της οικογένειας Buendía, οι οποίες ακολουθούν κυκλικές διαδρομές εμμονής, λαχτάρας, ιδεαλισμού και αποστασιοποίησης, ενώ είναι άρρηκτα συνδεδεμένες με την τύχη του σπιτιού τους, στο Macondo.

Από τις πρώτες σκηνές, όπου ο συνταγματάρχης Aureliano Buendía αντιμετωπίζει το εκτελεστικό απόσπασμα μπροστά σε έναν αιματοβαμμένο, λευκό τοίχο μια ηλιόλουστη ημέρα, οι θεατές μεταφέρονται στο Macondo, έναν απομονωμένο παραποτάμιο οικισμό που ανθίζει σε μια ευημερούσα πόλη πριν έρθει αντιμέτωπος με τον πόλεμο και την αποικιοκρατική εκμετάλλευση.

Το διεθνώς αναγνωρισμένο μυθιστόρημα βρίθει από το υπερφυσικό και το ονειρικό, αν και αυτό αντιμετωπίζεται ως ένα καθημερινό φαινόμενο. Αρχικά, μια επιδημία αϋπνίας βυθίζει τους κατοίκους σε μια ομίχλη απώλειας της βραχυπρόθεσμης μνήμης – αργότερα, μια απλή σταγόνα αίματος στρίβει γωνίες, διασχίζει δρόμους και σκαρφαλώνει κράσπεδα, για να ειδοποιήσει τη μητριάρχη της οικογένειας, την Ούρσουλα, για έναν συγκλονιστικό θάνατο.

Πριν από τον θάνατό του το 2014, ο Marquez απέδωσε το στυλ αφήγησής του στη γιαγιά του, η οποία μιλούσε για φανταστικά πράγματα «με απόλυτη φυσικότητα».

«Αυτό που ήταν πιο σημαντικό ήταν η έκφραση που είχε στο πρόσωπό της», δήλωσε στο The Paris Review το 1981. «Σε προηγούμενες προσπάθειες να γράψω το Εκατό χρόνια μοναξιάς, προσπάθησα να αφηγηθώ την ιστορία χωρίς να την πιστέψω. Ανακάλυψα ότι αυτό που έπρεπε να κάνω ήταν να τις πιστέψω εγώ ο ίδιος και να τις γράψω με την ίδια έκφραση με την οποία τις έλεγε η γιαγιά μου: με ένα πρόσωπο από τούβλο».

Η κατασκευή του Macondo

Το Macondo δεν βρέθηκε ποτέ σε κανέναν χάρτη – αν και θα μπορούσε εάν είχε αλλάξει, όπως είχε προταθεί το 2006, το όνομα της γενέτειρας του Μάρκες, η Αρακατάκα – αλλά ζει στο μυαλό των αναγνωστών εδώ και δεκαετίες. Είναι επίσης βαθιά ριζωμένο στην πραγματική ιστορία της Κολομβίας.

Εξαιτίας αυτού, η σειρά του Netflix, η οποία θα διαρκέσει δύο σεζόν και θα κάνει πρεμιέρα στις 11 Δεκεμβρίου, γυρίστηκε αποκλειστικά στη χώρα και είναι εξ ολοκλήρου στα ισπανικά. Η σειρά έχει επίσης την ευλογία της οικογένειας του συγγραφέα, με τους γιους του Márquez, Rodrigo Garcia και Gonzalo Garcia Barcha, να είναι εκτελεστικοί παραγωγοί.

Σκηνικά στο μέγεθος μιας πόλης

Η παραγωγή περιελάμβανε την κατασκευή σχολαστικών σκηνικών στο μέγεθος μιας πόλης και τη δημιουργία πιστών κοστουμιών από τη δεκαετία του 1800 και του 1900. «Εκατό χρόνια μοναξιάς διαδραματίζονται σε μια συγκεκριμένη εποχή της κολομβιανής ιστορίας», δήλωσε η σχεδιάστρια παραγωγής Bárbara Enríquez στο CNN. «Το αντιμετωπίσαμε ως έργο εποχής».

Η Enríquez ανέλαβε τον σχεδιασμό παραγωγής το 2022, αφού ο Eugenio Caballero, γνωστός για τα βραβευμένα με Όσκαρ σκηνικά του «Λαβύρινθος του Πάνα», αποχώρησε από το έργο. (Οι Caballero και Enríquez είχαν συνεργαστεί προηγουμένως στο βραβευμένο με Όσκαρ «Roma» του Alfonso Cuáron το 2018). Η παραγωγή του «One Hundred Years of Solitude» είναι μία από τις μεγαλύτερες στην ιστορία της Λατινικής Αμερικής, σύμφωνα με το Netflix, και απαιτούσε την κατασκευή τριών διαφορετικών πόλεων.

Ο μαγικός ρεαλισμός είναι «στην πραγματικότητα απλώς η πραγματικότητα στην οποία συμβαίνουν μαγικά πράγματα», δήλωσε η Enríquez. «Από τη σκοπιά της σκηνογραφίας, αυτό που θέλαμε να κάνουμε ήταν ένα πολύ αυστηρό ιστορικό σκηνικό, ώστε να μπορέσουμε στη συνέχεια να εισάγουμε τα έκτακτα μέρη μέσα στο συνηθισμένο».

Αλλά αυτό δεν σήμαινε ότι τα μεμονωμένα σκηνικά δεν μπορούσαν να προκαλέσουν μια αίσθηση θαυμασμού. Πάρτε το πρώτο σημαντικό σκηνικό που βλέπουμε στη σειρά – το βιβλίο περγαμηνής στο οποίο ο τσιγγάνος χαρακτήρας Melquíades γράφει, στα σανσκριτικά, ολόκληρη την ιστορία του Macondo (που γίνεται το ίδιο το μυθιστόρημα).

Για τη δημιουργία του, η ομάδα παραγωγής συνεργάστηκε με έναν μεταφραστή σανσκριτικών που προσάρμοσε το πλήρες κείμενο, καθώς και με έναν καλλιγράφο που δούλεψε πάνω στον τεράστιο τόμο, σύμφωνα με την Enríquez.

Στη συνέχεια, υπάρχει ο πρώτος όγκος πάγου που είδαμε ποτέ στο Macondo, τον οποίο έφεραν ταξιδιώτες τσιγγάνοι και ο οποίος μένει στις αναμνήσεις του Aureliano για το υπόλοιπο της ζωής του. Παρουσιάστηκε σαν ένα τεράστιο, λαμπερό διαμάντι μέσα σε ένα χρυσό σεντούκι, το οποίο όταν ανοίγει ξεσπά σε ομίχλη και ρίχνει ένα απαλό φως στον José Arcadio και τους δύο γιους του, ο ανεξίτηλος πάγος ήταν αληθινός.

«Ήταν τόσο σημαντικό να έχουμε την αυθεντική εμφάνιση και αίσθηση και έτσι ώστε όταν (ο νεαρός Aureliano) άγγιζε τον πάγο, η αντίδραση του ηθοποιού να είναι αυθεντική», θυμήθηκε η Enríquez.

Πώς ένα σπίτι έγινε πρωταγωνιστής

Στο κέντρο της πόλης βρίσκεται το νοικοκυριό Buendía, το οποίο επεκτείνεται διαρκώς για να καλύψει τις ανάγκες των μελών του που εναλλάσσονται. Οι κρεβατοκάμαρές του γεμίζουν με ερωτευμένους χαρακτήρες που ενηλικιώνονται και βρίσκουν οικειότητα κάτω από τις κουνουπιέρες τους – το αλχημικό εργαστήριο φιλοξενεί τα εμμονικά επιστημονικά πειράματα του José Arcadio και του Melquíades.

Στη συνέχεια, υπάρχει το εργαστήριο μετάλλων του Aureliano για τη σχολαστική κατασκευή χρυσών ψαριών, τα οποία κατασκευάστηκαν κατά παραγγελία για τις ανάγκες της σειράς. Και, όταν τα νεαρά κορίτσια Amaranta και Rebeca μεγαλώνουν, το σαλόνι των Buendías μεταμορφώνεται από τη μουσική, καθώς ο Ιταλός Pietro Crespi φέρνει μια πιανιόλα και ένα λεπτεπίλεπτο μουσικό κουτί που μαγεύει ολόκληρο το νοικοκυριό.

Όπως αρμόζει, η Enríquez και η ομάδα της αντιμετωπίζουν το σπίτι ως έναν χαρακτήρα από μόνο του. «Το σπίτι είναι απλώς μια άλλη Buendia», σημείωσε η ίδια – που αλλάζει και τη διάθεσή της. «Όταν η Úrsula είναι ευτυχισμένη, το σπίτι είναι ευτυχισμένο. Όταν η Úrsula είναι καταθλιπτική, το σπίτι δείχνει καταθλιπτικό. Όταν η πόλη πηγαίνει στον πόλεμο, το σπίτι πηγαίνει στον πόλεμο», είπε η Enríquez.

Για τη διακόσμηση της φωτεινής, ευάερης κατοικίας, η ομάδα της Enríquez προμηθεύτηκε μια τεράστια συλλογή από έπιπλα αντίκες. Οι παραγωγοί συνεργάστηκαν επίσης με κοινότητες ιθαγενών σε όλη την Κολομβία, συμπεριλαμβανομένων των τεχνιτών του λαού Zenú, στην Κόρδοβα, οι οποίοι δημιούργησαν υφαντά καλάθια, και του λαού Chimila, στη Μαγδαλένα, οι οποίοι δημιούργησαν παραδοσιακές αιώρες που ονομάζονται chinchorros.

«Καταφέραμε να χρησιμοποιήσουμε αντικείμενα και υλικά που δεν ήταν μόνο αληθινά για την εποχή, αλλά και αληθινά για τους ιθαγενείς», δήλωσε η Enríquez. «Πήγαμε επίσης σε όλη τη χώρα αναζητώντας τεχνίτες που γνώριζαν πώς να χρησιμοποιούν τις τεχνικές».

Όπως και η Enriquez, έτσι και η σχεδιάστρια κοστουμιών Catherine Rodriguez έκανε μια εκτεταμένη μελέτη για την οπτικοποίηση του Macondo, συμπεριλαμβανομένης της έρευνας στα εθνικά αρχεία της Κολομβίας και της αναφοράς σε υδατογραφίες της εποχής.

«Διάβασα πολλά βιβλία για τον συγγραφέα, την περίοδο και τη μόδα της εποχής», δήλωσε στο CNN. «Υπάρχουν πολλά μητρώα- υπάρχουν πολλά τεκμηριωμένα στοιχεία για την εποχή». Μετά την έρευνα, ακολουθεί η δημιουργία. «Κάποια στιγμή πρέπει να καθίσεις και να αναπτύξεις τα πάντα. Εκεί μπαίνει το δημιουργικό κομμάτι. Πρέπει να επιλέξεις χρώματα, εφαρμογές και υφές, επειδή δεν υπάρχει καμία αρχή που να λέει πώς έμοιαζε το Macondo τον 19ο ή τον 20ό αιώνα», εξήγησε. «Στην πραγματικότητα είναι μια σύνθεση πολλών διαφορετικών στοιχείων και οι σκηνοθέτες ήθελαν όλα αυτά να φαίνονται πολύ φυσικά, επειδή το βιβλίο έχει ήδη πολλά μαγικά στοιχεία».

Μετασχηματισμός με τον χρόνο

Κατά τη διάρκεια των πρώτων επεισοδίων, τα γήινα υφάσματα, οι πρακτικές δερμάτινες μπότες και τα πλατύγυρα ψάθινα καπέλα που φορούσαν οι πρώτοι άποικοι του Macondo δίνουν τη θέση τους στα ντελικάτα φλοράλ φορέματα μέχρι τα κομψά ανδρικά κοστούμια.

Οι επισκέπτες εισάγουν συνεχώς νέα στυλ, όπως τα πολύχρωμα υφάσματα των περιπλανώμενων τσιγγάνων, το φανταχτερό κεντημένο μετάξι του Crespi από την Ιταλία και τα στολισμένα με λουλούδια καπέλα του ήλιου της πλούσιας οικογένειας του νεοεισερχόμενου δικαστή. (Μιλώντας για ένα από τα ρούχα της Úrsula, το οποίο έχει άμεση σχέση με το στυλ της Αμερικής της εποχής του Εμφυλίου Πολέμου, η Rodriguez σημειώνει ότι η μόδα φτάνει πάντα «λίγο αργότερα» λόγω της απομόνωσης της πόλης.)

Αν και η Rodriguez ποτέ δεν μπαίνει στον πειρασμό να έχει αγαπημένους χαρακτήρες που ντύνει, δήλωσε ότι χάρηκε που έντυσε τη Rebeca και την Amaranta καθώς μεγάλωναν – και έγιναν κρυφές ανταγωνίστριες για τα ερωτικά τους ενδιαφέροντα. Από τα χλωμά, κοριτσίστικα φορέματα της παιδικής ηλικίας, οι γκαρνταρόμπες τους γίνονται κομψές σε χρώμα και μοτίβο, κάνοντας αντίθεση μεταξύ τους.

Διαβασε ακομα

Κυκλοφορεί το τελευταίο έργο του Γκαμπριέλ Γκαρσία Μάρκες που ο ίδιος ήθελε να καταστραφεί

«Μεγάλωσαν μαζί, αλλά στην πραγματικότητα έχουν πολύ διαφορετικές προσωπικότητες», είπε. «Έχουν ισχυρές προσωπικότητες, και έτσι κατά τη διάρκεια της ζωής τους, τα χρώματά τους αλλάζουν».

Κατά τη διάρκεια της σειράς των δύο σεζόν, το Macondo και το νοικοκυριό Buendía συνεχίζουν επίσης να μεταμορφώνονται με τον χρόνο, με τρόπο συναρπαστικό και καταστροφικό. Στην αρχή, η Enríquez είχε άγχος να αναλάβει ένα τόσο φιλόδοξο έργο, αλλά κοιτάζοντας πίσω, είναι «τόσο περήφανη και πραγματικά ικανοποιημένη με όλη τη δουλειά που κάναμε», είπε.

«Ελπίζουμε ότι είναι ένας τρόπος να οδηγήσουμε τον κόσμο στο βιβλίο (για) όσους δεν το έχουν διαβάσει ή ίσως το ξαναδιαβάσουν», πρόσθεσε. Πόσες φορές έχει διαβάσει η Enríquez το μυθιστόρημα; «Δέκα φορές», είπε γελώντας.